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本期封面花絮vlog可以叫“王耀庆你到底还有多少惊喜是我们不知道的？”表情包模仿秀，英语绕口令、快板……“宝藏舅舅”名副其实！
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“你觉得他们想要【推翻】的是什么？”
“我不知道。一个人对一个演员，基于其过去塑造的角色产生的既定印象，不存在什么推翻。”
在现行的娱乐生态里，建立人设与阅读标签，是一个互成惯性，又不断对抗的过程。围绕人设与标签，其拥有者和观赏者，依赖高度提炼且浅层的意向建立认知，迅速熟稔起来，热闹、热络、花团锦簇。
然而细节的缺失、极少的想象力留白，让所有的形容都难以落在实处，少了余韵，好像只能这样了，迈过人设框架的每一步，似乎都“如履薄冰”。
从观赏者的视角看出去，王耀庆似乎正在经历“撕标签”的阵痛。但标签的“拥有者”却说，“去标签，对我来说很无聊。”
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王耀庆把关于人设与标签的出现，总结为碎片化时间与信息量爆炸，给现代人带来的焦虑。
“以前我们习惯每星期守着电视剧的更新，现在大家都习惯看5分钟的剪辑版，或者开2倍速跑片子，其实是少了时间和耐心对事情进行更深地探寻，我们需要易读的标题式语言，很快地进入情境，所以有了人设和标签，这当然是潮流的产物。但是演员要不断提醒自己，思考如何更新和自定义这些标签，变被动为主动。”
见惯了荧幕里得体、教养、专业、“一张金领脸”的王耀庆，综艺节目或直播镜头里眉飞色舞、可以随时跳一段女团舞的男人，让观看者有些无所适从。足够娱乐精神的观众，大概率会宠溺地戏称一声“宝藏舅舅”或“戏精大叔”，接受一位公众人物身上存在的多面性，但不够理性的声音，或许会觉得他的这种“颠覆”太过冒险。
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“和戴着有色镜片的人讲话，是无用的，你没办法跟人掰扯这件事”，面对各式各样的声音与试探，王耀庆半是松快半是自嘲。
“这个世界不是二元论的，我们应该接受多元性的人和内容，要共情和换位思考。但其实说穿了”，他的话锋逐渐转利，“一个人的世界对其他人的影响又能有多大呢？”
在人设与标签都是伪命题的前提下，王耀庆把自己称作“内容输出者”，无论是演戏、上综艺还是直播带货，都是“为特定场合贡献恰如其分的表演”的过程。
塑造角色，自然是表演。“设计出一套我觉得合乎常理的表演方式，符合制片人、导演、编剧的需求”，他没有将“表演”，独立出电视剧制作的商业环节，进行拔高。
“商业是有惯性的，很少有‘试错’的空间，所以不是演员在刻意营造什么形象，环境使然。我能控制的，是将看似都是同类型的角色做出区别感，虽然都是职场剧，哪怕都是办公室，我也希望让从事这个行业的人觉得，哦，我的同事就是这样。“
“我很敬佩演员汤姆·汉克斯，他演了大量的‘好人’角色，我相信他收到过无数不同类型的剧本，但看得出来，他还是选择扮演那些充满善意的角色，每次都令人信服。“
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参加综艺，也是“大型的即兴演出”。“综艺节目需要综艺效果，而制造综艺效果的方式，是我基于过往的经验积累和对当下的理解，做出的判断，”
王耀庆不回避地说，“综艺也是有脚本的，在规定情境下的大型即兴演出。”
至于上直播、做带货，也构成了庞大表演系统的一部分。“针对每次工作尝试输出恰如其分的内容，做一些炒热气氛的话题、表情和肢体语言，都是镜头前表演的不同方式。”
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然而不够“稳定”的气质呈现，与公众越来越消弭距离的自我暴露，对于内容输出者王耀庆来说，是否反过来会妨碍他的输出最终被接收？
“我想过这个隐患”，他对行业的体察走得足够深，“已经拥有一些东西之后反而会固守，会怕失去，可能我是一个很怕无趣的人，我喜欢尝新。我们应该对抗这个缺乏独立思考的世界，响应生产力、技术和环境带来的变化。”
娱乐至死的年代，个体的“对抗”听起来渺小且无力。“标签就是我不认可，一开始就没有停止过对抗的东西”，王耀庆少有“从众”心理，“不是大家都这么做，于是我也这么做。当然，有时候会很受挫，好像大家不在乎、不了解，也不想改变，但总要有人做，哪怕被判定为 ‘无用功’。”
“我愿意把我的舞台剧都给他。”
如果曾有机会观看过王耀庆在话剧舞台上的表演，约莫会自动将上述种种所谓“霸总”、“戏精”、“宝藏”云云的标签或人设，判定为伪命题。在最不被镜头和目光关注到的舞台，藏着王耀庆另一重狂热的面向。
“我愿意把我的舞台剧都给他”，谈到多年来和林奕华导演的合作，王耀庆不介意来一次大型表白。
“他始终有种不讨好的纯粹，希望唤醒观众看到真实的自己并进行反思，像一次次人文的实验。他有180件事情要表达，但能呈现的只有60件，到观众这里能被接收的还剩10件，但林奕华导演还要不断地做。”
林奕华导演很少会拿出一本完整、精确的剧本，说：照着这个排。他通常先有一个议题，再不断加载观点讨论，将演员聚拢来进行各种表演工作坊，给演员表达个体看法和理解的空间。
王耀庆就是在不断地肢体、观点、台词的碰撞、爆发与再生中，体验舞台表演得淋漓尽致。
“比如《聊斋》，每天晚上的演出，都要擦掉过去的记忆和经验，因为直到剧终，观众才知道这个角色一开场就 ‘死’了，虽然我知道结局，但是每句话都要让观众像第一次听见，每个场景都是第一次发生，每天都要重新 ‘死’一次，对精神状态要求很高，”他说。
“《元气满满的哥哥》是个互相认知的节目。”
每期录制长达36小时、全天候摄像机不停地录制，最后的成片是2小时。《元气满满的哥哥》最终选择呈现更轻巧、更趣味的素材，让综艺回归娱乐，博观众一笑。但真正在当中体验的王耀庆，对节目却有更递进的认知弧线。
“现在呈现的是一个对抗性做游戏的快综艺，但我们哥哥弟弟之间有很多走心的互动，很遗憾因为播出时长不能都剪进去”，王耀庆笑称这五位哥哥每场在体力上的比拼，几乎都是被弟弟们“吊打”。
“不糗吗？当然糗！但其实更多时候我们是在完成某种代际沟通，在互动中彼此理解、成长。大哥哥们和小哥哥们聊天，他们遇到的情况我们以前也经历过，而我们现在面临的困境，他们也会慢慢体会到。”
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不论是代际还是个体，表现-反应-再反应的过程，让节目有了十足看点，也不断放大着自身个性，以及年龄、资历、资源、话语权等等节目内名词与现实社会形成的对照。“这非常有趣，”王耀庆说，“导演组设计了一组游戏，但规则可能并不明确，我们会尝试突破规则，这不就是我们在社会上每天要遇到的事情吗？”
《元气满满的哥哥》录制已近尾声，最大的收获是交到9个好朋友，还意外地遇见“学长”吴奇隆。“想不到吧，我之前从来不认识四爷，小虎队当年是所有人的偶像啊”，他自己都觉得不可思议，“我们甚至是毕业于同一个学校的。相见恨晚，一聊东西就出来了，想法思路都一样。”
“去青岛录制的那期，我们提议搞个抽奖环节，每人带一个礼物，其实这就是个加深了解的过程，准备的礼物也代表我们想说的话。”
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“艺术本身很有力量，是最真最善最美的部分。”
从大地艺术节到濑户内国际艺术节，王耀庆延续着自己的观察和倾听。他不敢称自己是艺术家，因为“用什么形式和理念来分享，还需要再思考”，但无疑，在观察和倾听的进程里，艺术的力量实实在在影响了他。
“极其幸运，也极其意外”，在艺术节里拥有自己的项目，王耀庆这样总结，“这不是我个人的实验，也不是尝试输出我的什么，而是去看别人在做什么，倾听作者、匠人们都想做什么。”
“这是内观的感受，领略这个世界上精彩的创作和思考的风景，再用自己的经历和它产生互动。艺术本身很有力量，”他说，“是最真最善最美的部分。”
编辑&造型 / 仲峤
摄影 / 丁力deanlee
化妆&发型 / 周延泽
制片 / Fufu
采访&撰文 / 胡文颖
艺人统筹 / 文豪、勺子
服装助理 / 小宇
