谭松韵打破镜头内外边界,开启高密度模式

购物   2020-11-05 19:00:14  

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这是一段“鹅飞鹅跳”的视频,两小姐被谁“扒拉”了?抱鹅不易,表情管理更难,快送上你们的掌声↓

/戏里/

蹦蹦跳跳的“李尖尖”,招呼着家人、爱人、朋友逐渐淡出荧幕,镜头一转,白裙披发的“马晓晓”又从景深处走了出来。

演员被一个个角色交互着拉长时间,高密度的“人生”切换,又同时反刍与弥合着他们的现实处境。我们谈论演员与角色的“契合度”,像是最浅显与直白的一面;

而共情——人与角色彼此分出一角交予对方,才是达成最普世情感唤起的开关。

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“在演绎她或者说成为她的那段日子里,她的幸福和乐观都在真实地影响和治愈着我,”《以家人之名》收官当日,谭松韵在社交媒体上写道。

观众一定不难捕捉“李尖尖”与谭松韵模糊掉各自边界的融洽感,不同次元的情感共振,同时影响了镜头内外的扮演者与观看者。

但谭松韵又不沉溺在这样的状态里。既不急于钻进流行语所说的“舒适区”:手到擒来的角色设定,或轻松有趣的拍摄和共情体验;也没有急吼吼地要突破什么,用所谓“反差”,自证演员的宽度与厚度。

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外界基于样貌、气质、过往角色塑造所生成的印象,不是谭松韵需要考虑去抗衡的东西。

“当然会有相似的剧本角色找过来,因为你之前塑造过类似的人物,反响还不错,这都是很正常的逻辑”,她试着理清,“但在我这里角色没什么‘类型’一说,就更不存在要‘反类型’。只看剧本或者角色是否能打动我,不存在刻意转型、去规划角色和角色之间一定要不同,或是一定要做出反差感,不会这样的。”

“而且”,她稍稍抬高了声音,“哪怕看起来性格特点相似的角色,因为剧作的时代背景、故事经历不同,是一定有区别的。”

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刚刚杀青的《锦心似玉》,便是演员谭松韵表演长度的再次延伸。原著中的“十一娘”这类角色,因为出身和生活处境,性格缜密、谨慎、温和,是谭松韵职业经验中相对少见的。

作为一个被诸多礼仪束缚着的女性,十一娘并不能通过过多的台词表达自己的想法和情绪,而是需要依靠微小的面部表情和肢体动作来调动。

古装剧原本就高强度的拍摄过程,和需要更多调动与共情的角色,让她经历了极难忘的拍摄体验。

/戏外/

谭松韵头发很多,眼睛很亮。

“遗传,我爸妈头发都很多”,她茂密蓬松的头发,被定型器烫出好看的弧度。

“头发多也有头发多的不方便,而且一样要掉头发。”

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音箱里播放着她的歌单,上一首还可能是婉转清亮的民歌,下一首则可能是鼓点明确的摇滚。

“是不是觉得我的歌单很杂”,谭松韵耸耸肩,笑得眼睛弯弯。

“确实听得很杂,除了特别特别燥的那类,什么歌都听,还会让别人推荐。”

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谭松韵同样还会以观众的身份,回看自己的表演。“我会追自己的剧,哪怕不是按时按点和大家一起蹲更新,也要之后补上。”

她说,“偶尔也会开弹幕,像《锦衣之下》这部剧,很适合大家热热闹闹一起刷。弹幕内容非常欢乐,网友们也总能发现很多我们拍戏时注意不到的趣味点。”

拍摄当日,是《亲爱的麻洋街》预定开播的日期。谈及新作品开播之前的心情状态,谭松韵表示“不太会紧张,也会尽量降低期待”,足够多的演艺经历,让谭松韵可以坦然地面对作品最后的呈现,“把我的表演完成好,就好。”

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Q =《精品购物指南》

A = 谭松韵

Q:《亲爱的麻洋街》是个年代戏。拍摄体验会不会很有趣?

A:八十年代的背景,很多细节都特别熟悉和亲切,一下子就能进入到那个角色场景里。细节处做得很用心。

Q:和哪位老师的对手戏比较多?和他们相处是什么状态?

A:陈瑾老师和常凯宁老师在里面扮演我的父母。类似慈父严母的组合,妈妈对女儿比较严格,话不多,时常会拧巴,但爸爸就是和稀泥的和事佬。在现实生活中,陈老师很认真严谨,常老师的状态就相对放松、随和,我们拍戏的时候很喜欢在一起探讨,怎样可以更好地呈现马家的家庭氛围。和他们的相处还是很愉快的。

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Q:“马晓晓”这个角色有没有前后期的性格变化?对你来说有距离感吗?

A:变化肯定是有的,因为马晓晓经历了很多事情,可以从后续的剧情中看到。我和马晓晓没有太大的距离感,我饰演的每个角色虽然都是不同的,但是都会在某些方面和我有相似之处,她们身上都有我自己的一部分。

编辑&造型 / 陈永恒

摄影 / Ted

化妆 / Noriko

发型 / Tao Liu

美甲 / 落樱来仪

采访&撰文 / 胡文颖

艺人统筹 / 勺子

服装助理 / 毕程、Quinn Cho

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