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这是一段“鹅飞鹅跳”的视频，两小姐被谁“扒拉”了？抱鹅不易，表情管理更难，快送上你们的掌声↓
/戏里/
蹦蹦跳跳的“李尖尖”，招呼着家人、爱人、朋友逐渐淡出荧幕，镜头一转，白裙披发的“马晓晓”又从景深处走了出来。
演员被一个个角色交互着拉长时间，高密度的“人生”切换，又同时反刍与弥合着他们的现实处境。我们谈论演员与角色的“契合度”，像是最浅显与直白的一面；
而共情——人与角色彼此分出一角交予对方，才是达成最普世情感唤起的开关。
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“在演绎她或者说成为她的那段日子里，她的幸福和乐观都在真实地影响和治愈着我，”《以家人之名》收官当日，谭松韵在社交媒体上写道。
观众一定不难捕捉“李尖尖”与谭松韵模糊掉各自边界的融洽感，不同次元的情感共振，同时影响了镜头内外的扮演者与观看者。
但谭松韵又不沉溺在这样的状态里。既不急于钻进流行语所说的“舒适区”：手到擒来的角色设定，或轻松有趣的拍摄和共情体验；也没有急吼吼地要突破什么，用所谓“反差”，自证演员的宽度与厚度。
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外界基于样貌、气质、过往角色塑造所生成的印象，不是谭松韵需要考虑去抗衡的东西。
“当然会有相似的剧本角色找过来，因为你之前塑造过类似的人物，反响还不错，这都是很正常的逻辑”，她试着理清，“但在我这里角色没什么‘类型’一说，就更不存在要‘反类型’。只看剧本或者角色是否能打动我，不存在刻意转型、去规划角色和角色之间一定要不同，或是一定要做出反差感，不会这样的。”
“而且”，她稍稍抬高了声音，“哪怕看起来性格特点相似的角色，因为剧作的时代背景、故事经历不同，是一定有区别的。”
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刚刚杀青的《锦心似玉》，便是演员谭松韵表演长度的再次延伸。原著中的“十一娘”这类角色，因为出身和生活处境，性格缜密、谨慎、温和，是谭松韵职业经验中相对少见的。
作为一个被诸多礼仪束缚着的女性，十一娘并不能通过过多的台词表达自己的想法和情绪，而是需要依靠微小的面部表情和肢体动作来调动。
古装剧原本就高强度的拍摄过程，和需要更多调动与共情的角色，让她经历了极难忘的拍摄体验。
/戏外/
谭松韵头发很多，眼睛很亮。
“遗传，我爸妈头发都很多”，她茂密蓬松的头发，被定型器烫出好看的弧度。
“头发多也有头发多的不方便，而且一样要掉头发。”
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音箱里播放着她的歌单，上一首还可能是婉转清亮的民歌，下一首则可能是鼓点明确的摇滚。
“是不是觉得我的歌单很杂”，谭松韵耸耸肩，笑得眼睛弯弯。
“确实听得很杂，除了特别特别燥的那类，什么歌都听，还会让别人推荐。”
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谭松韵同样还会以观众的身份，回看自己的表演。“我会追自己的剧，哪怕不是按时按点和大家一起蹲更新，也要之后补上。”
她说，“偶尔也会开弹幕，像《锦衣之下》这部剧，很适合大家热热闹闹一起刷。弹幕内容非常欢乐，网友们也总能发现很多我们拍戏时注意不到的趣味点。”
拍摄当日，是《亲爱的麻洋街》预定开播的日期。谈及新作品开播之前的心情状态，谭松韵表示“不太会紧张，也会尽量降低期待”，足够多的演艺经历，让谭松韵可以坦然地面对作品最后的呈现，“把我的表演完成好，就好。”
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Q =《精品购物指南》
A = 谭松韵
Q：《亲爱的麻洋街》是个年代戏。拍摄体验会不会很有趣？
A：八十年代的背景，很多细节都特别熟悉和亲切，一下子就能进入到那个角色场景里。细节处做得很用心。
Q：和哪位老师的对手戏比较多？和他们相处是什么状态？
A：陈瑾老师和常凯宁老师在里面扮演我的父母。类似慈父严母的组合，妈妈对女儿比较严格，话不多，时常会拧巴，但爸爸就是和稀泥的和事佬。在现实生活中，陈老师很认真严谨，常老师的状态就相对放松、随和，我们拍戏的时候很喜欢在一起探讨，怎样可以更好地呈现马家的家庭氛围。和他们的相处还是很愉快的。
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Q：“马晓晓”这个角色有没有前后期的性格变化？对你来说有距离感吗？
A：变化肯定是有的，因为马晓晓经历了很多事情，可以从后续的剧情中看到。我和马晓晓没有太大的距离感，我饰演的每个角色虽然都是不同的，但是都会在某些方面和我有相似之处，她们身上都有我自己的一部分。
编辑&造型 / 陈永恒
摄影 / Ted
化妆 / Noriko
发型 / Tao Liu
美甲 / 落樱来仪
采访&撰文 / 胡文颖
艺人统筹 / 勺子
服装助理 / 毕程、Quinn Cho
