正在腾讯视频全网独播的《焕脸》，几乎从剧名开始的第一秒，就抛出了一则兼具脑洞与现实意义的高概念——换脸。连同指代抽象的“M国”，热带风貌浓郁的实拍场景、服化道设计，以及开场15分钟即完成的“身份调换”一起，迅速并有效地构建出符合情境的世界观，让观众投身其中，自发地跟随剧集设定，将注意力投射进人物和故事里。
当高概念被有效建立，《焕脸》所囊括的一切高能元素：黑帮、警匪、卧底，也从此有了推进的土壤。它没有遵循普遍意义上，行业或观众对网剧默认的爽感、即刻满足的期待，例如主角多少篇幅内即要完成一次反击，此类以反转调动情绪的创作方法，而是扎扎实实做到了由人物逻辑推动剧情。潘启文、王小艾、陈婉、黎耀，他们不是通向结局的工具，不同角色的底色和复杂性，驱动了每个人在困境中的种种选择，最终合力出《焕脸》这样一则故事。
开篇对主角困境的营造，便可见一斑。一重又一重，全然推翻当下创作规律对“即时性满足”的要求——从被换脸，到归家认亲未遂，试图澄清却进一步误会加深，看似有转机的“亲子鉴定”，转身是另一重圈套，将“潘启文”与妻子“陈婉”的决裂推得彻底。周一围饰演的“老潘”在前7集里，几乎处于茫然且仓皇的状态，不断逃跑，不断从亲人身边被推离开，主角与观众一同，在巨大的压力之中，寻求破局契机。
也正因为人物丰沛的血肉，而非“纸片人”式的设定，荧幕内外很快建立起共情。观众会退出“上帝视角”，去理解为何“陈婉”迟迟认不出丈夫、对所有的异状看似视而不见。试问，一位最普通的全职妈妈，过着美满平静的婚姻生活，如何能像女侦探一般地留心并质疑最亲密、信赖的枕边人？又怎么有能力在第一时间抽丝剥茧地勘破真相？更遑论没有任何内心挣扎和惶恐地，接受一位样貌名字都与爱人相同的“陌生人”。
与之相应的，被强行夺取样貌并冠以另一重身份的普通医生、一位深爱妻女的丈夫，必定需要经历内心撕扯、不断自我说服和自我适应，才能进入“黑帮”这样的极端环境，成为与自己截然相悖的另一个人。
因为对不同个体背景、经历、性格设定的深挖，《焕脸》里铺陈的“兄弟情”、“求而不得的爱恋”、“权势角力”等一众提取出来相当标签化的元素，也被做出新意。贯穿剧集主干的“老潘”与“黎耀”的兄弟情，从颇具戏剧化与喜剧化的“双簧”、一个教一个演，到相互欣赏，又陡升猜忌，最后彼此和解，走向不同的命运终点，它摈弃了单一的关系情感叙述，完成了“去标签化”。演员的表演在其中是妥帖、圆融的。故事开端虽被笼罩在高概念之下，但当中具体的个人并不抽象，尤其每个人物都经历了或大或小的人物弧光，这要求演员的表演精准且不浮夸。
周一围在《焕脸》中要经历至少三重人物状态。以“颂坤”（即 周一围）的脸，维持“潘启文”的表情、动作习惯——这重语境下，他是自我厌恶、挣扎的，有着无时无刻的自毁倾向；以“颂坤”的脸、“潘启文”的内核，扮演“颂坤”——此时他生疏但需要强装镇定；在“颂坤”的身份里，逐渐融入并完成任务——身形开始挺拔、谈吐更加自然，完成蜕变。周一围细腻地演绎出人物在当中逐步叠加的人物弧光，不可谓不精彩。
在剧作与表演之外，《焕脸》的配乐也是很值得留心的细节。不同音乐类型BGM的运用，其歌词和旋律核心，无不与“换脸”、身份认同的故事内核相对应，处理精妙，将剧集的情绪、气氛，神来一笔似的，推向高潮。
悬疑类型，是当下网剧市场的题材热土。但要做出悬疑感，又克服因为高概念而导向的悬浮，并不容易。正在腾讯视频全网独播的《焕脸》做到了，以人物推动剧作，将剧情落地，无疑是有效且高级的创作思路。
周一围 我看到了里面人性的真
周一围瞬间就被“换脸”的高概念吸引了。“这个概念很有意思，是受传统训练、以现实主义的东西为基础的我，不太敢想的东西”，《焕脸》的团队是个年轻、新锐的集体，不同代际创作者间的对话，火花四射，“冲这个想法，这个戏，就值得一试。”
创作者内部的传承与珍惜，让彼此找到契口，共同完成《焕脸》这则在高概念之下充满了人性厚度与复杂性的作品，“他们帮我找到怎么跟更新更年轻的观众去对话”，周一围说，“而我也帮着他们把细节捋顺。”
Q =《精品购物指南》
A = 周一围
Q：拍完《焕脸》，你理解“跟更新、更年轻观众对话”的方法，是什么？
A：我是一个受传统训练的，要在作品里找现实主义基础的人，容易思前想后。而年轻人则不，他们的思路是“管他的呢，干了再说”。不要害怕跳跃，不要拒绝大起大落的东西，没关系，往那去，不能因为担心做不好就不做，如果最后被批评了，或许才是推了我一把，才知道哪儿没准备好。
Q：《焕脸》的拍摄，是个什么样的创作氛围？
A：很好，很欢乐、有激情。年轻人拍现代戏，创作空间太大了，没什么东西是不能改动的，不止是细节，甚至故事线也可以调整。在现场或是在家里，感觉到了，一碰，发现挺对的，那就改。创作这件事没有一定之规，在一起感觉对了，中间过程怎么样都是对的。
Q：“老潘”的人物弧光，你是怎么铺陈的？
A：这是个很细致的变化，一场一场潜移默化。“换脸”、进帮派查案，这些元素都是很写意的玩儿法，但不妨碍我在当中看到人生体验的东西，不妨碍我相信。不同观众的社会经验人生阅历，都可以从“假”里品味一点真。
Q：“老潘”和“黎耀”的情谊是怎样的？
A：我和迟嘉对此有大量探讨，他没事就在我那，不断商量不断细究。“黎耀”是个野兽，一匹狼一个豺豹子，为了活下去不择手段。然后利用了“老潘”这样一只羊，在过程中把羊变成了和他一样的动物。在这个互动中产生了情感纠葛，日久生“情”，两个人都是为了要回各自不能背离的人生。
Q：怎么把握剧作中喜剧的部分？
A：导演和编剧都是东北人，基因里自带喜感，剧作上也是，都是多年积攒的东西。我们配合完成了喜剧这部分的东西，我用我的表演放大了他们天生的喜感。
袁姗姗 赴一场奋不顾身的侠情
袁姗姗会开着弹幕刷剧，“拍戏的满足感除了当下塑造好角色、完成作品，还有就是在播出的时候，获得和观众互动时的延迟满足”，她说，“《焕脸》里我顶着野性造型风格出场的时候，弹幕里好多人说还挺喜欢我的皮裤的，哈哈，特别有意思。”
Q =《精品购物指南》
A = 袁姗姗
Q：“小艾”的情之所起，在你看来，是源自什么时候？是什么如此吸引着她，让她奋不顾身？
A：小艾对老潘的信任，最初是因为老潘帮了她的朋友明明。小艾是一个有义气女孩，属于你帮了我一次，日后你有难，我哪怕豁出命也要帮你！所以她知道老潘只身赶赴卢城时，她想的是：老潘一个人去卢城，肯定会有危险，所以我要去帮他！这其实是出于她的江湖义气。当然，因为这种江湖义气，如果换作是阿强遇到什么困难，她也同样会奋不顾身，这是性格使然。
Q：“小艾”是个什么样的女性？她的底色是什么样的？在剧中又完成了怎样的人物弧光？
A：小艾年少时就闯荡江湖，见过了形形色色的人，也经历过一些苦难，所以更懂得珍惜朋友，更加敢爱敢恨，也更会靠自己的方法去处理一些事情。她的底色是有江湖气息的“侠女”。小艾刚出场的时候，是一个看起来很乐观的女孩，她也很少提及自己的事，唯一一次是给niki讲故事，讲她小时候怎么从一个无依无靠的孤儿一步步长大，变得独立坚强，观众才意识到原来这个看起来勇敢乐观的女孩也不容易。
Q：在进入帮派前后，你塑造、处理“小艾”时做了哪些变化？
A：进入帮派前，小艾的关键词是“义”；进入帮派后，她的关键词变成了“勇”。小艾在进入帮派前，是一个无忧无虑的生活状态，有朋友有事业；等到她进入帮派后，更像是一个“大姐大”的成长史。在一个都是男人们在斗狠的世界里，你能在她身上看到一个女孩的倔强和勇敢。
Q：你欣赏她吗？或者心疼她？
A：我觉得小艾是一个敢爱敢恨，拿得起放得下的女孩，所以她不需要别人心疼。像这样的女孩，我觉得是不需要心疼，只需要欣赏的。
Q：纵观“小艾”这个角色，尤其在前期，她都不是以“美美的”造型亮相。对角色需要的扮丑或其他形象上的牺牲，你现在是什么心态？
A：小艾是一个在酒吧街开发廊的女孩，她的造型风格应该是具有野性的那种，我那天追剧看弹幕里好多人都说还挺喜欢我的皮裤的哈哈，我觉得每一种风格都是不同的美法，不管是优雅，性感，可爱，还是野性。当然，如果是有角色需要我真的扮丑，我也会愿意，毕竟，作为演员，塑造的每一个人物都要从细节出发，才能呈现出一个更好的角色。
